The history of the classical guitar scene in the Kyushu area九州エリアのクラシックギター界の歴史

『ギターと私の生活（2）』岩橋正和 [19??-??]
昭和6年[*1931年]に私は現在の家内と結婚した。そして生業の盛栄を期して堅実な実績を築く情熱と表裏一体の理念でギターを愛し続けた。
これ迄の開業の場所を分院にして本院を筑紫の大宰府に移した。
時に昭和7年[*1932年]と記憶する。
分院主任にはさきにカタニヤのギターを譲った後輩のギターリスト、菅 静正君に来て貰った。彼もギター狂で、私を追い抜いて上手になって居た。
その少し以前から取り寄せて愛読して居た仙台の沢ロ忠左衛門氏の主宰する「アルモ二ア誌の同じ誌友として九州門司市に赤松達也 [19??-??]と云う人がギター教授をしている事を発表会のプログラム掲載によって知つた。
私の心は燃え上った。門下生の演奏曲目から赤松氏のそれまで、物凄く高級なもので本格的な香りのするものばかりであった。
早速書面を送って面会を申込んだ。
折返し先方から快諾の速答が来て、寒い雪の日の土曜日の夕刻門司市に着いた。
丸山町の高台で関門港を一望に見渡せる、夏ならば絶好の涼み台と云った、風の強く当る場所にお住いがあった。
7、8人のお弟子さんも見えているらしく、玄関にはその数だけの下駄や靴等が並んで居た。

出て来られた赤松氏は並はずれて背丈けの高い外人の様な風貌の貴公子然としたハンサムであった。
5尺8寸5分以上と思われる偉丈夫で、自然に備わる智的な圧力を感じた。
初対面の挨拶を終えると取巻かれた門下生の前で、私は破れかぶれの斗志を燃して抵抗意識をかき立てた。
赤松氏から穏やかな声で「何かお弾き下さいませんか」と要求された。
楽器は持って居なかったが、自分なりの練習量と覚悟は出来て居たので、差出された楽器(確かエンベルガーであった)を持って多年手馴れた我流奏法そのままでいきなり、ソルのテーマバリエを一息に終りまで奏いたのである。
皆の顔を伺うと、とても珍らしそうでほほ笑んでるので気をよくしてガルシャ編のグラナドス舞曲五番や、武井氏の曲を奏いて挨拶代りとして楽器を返した。
まるで他流試合の気分で古武士の様な心境に私だけは追込まれて居た様だ。
この私自身の技術の披露に対して満場の拍手を送られてほっとした時、赤松氏が床の間のケースから取り出されたものは、私の所持するものと同じラコートモデルであった。

彼の最初のタッチを見た時、私 はこれは出来ると直感した。
その自信と慎重さに溢れた様子は只事ではなかった。静かに演奏され始めた曲は中野ニ郎氏作品の巡礼の唄であった。
もう私はこの人の前で奏く気力を根こそぎ失っていた。
感服し乍ら聴き入り、考えて居た事は、よい達人に会う事が出来てよかったと思う向学心だけであった。
幾つかの名演の後、リヨベットのカタロニア民謡が弾き出されて陶然となった。
最後は同じリョベットのプラニーだった。 かくも淀みなく弾きこなせるギターリストを、30年後の今日でも数多くは接して居ないのみならず、その頃赤松氏は身につける可き技術は、殆んどマスターしていた事を証言して憚らない。
現在生きて居られたら、或はいち早く世界的ギタリストとして、日本の誇りでさえあったかも知れない。

この事は恩師であった中野ニ郎先生が誰よりも一番よく知っている筈である。
全くスチール絃の音とは思われぬ円い豊かな音色で、音楽的に演奏されたのである。
その夜は12時過ぎまで円坐のままお互いのギター歴などで話がはずみ門下生の方も遅く帰られた。
私達2人は百年の知己の様にお互の眼差は和み輝き、時の経つのも忘れて語り明かした。
三枚一組だったリョベット協会の出した名盤の白レベルの十吋のレコードを手廻しのボータブルで聴き乍ら、二人は泣いて居た。
あの白々と夜の明け出した寒い部屋で真赤な眼をしてギター音楽礼讚の論議に花を咲かせた想出は、ギター狂には共通した経験ではあろうが、私の場合も生涯の忘られぬ感激であった。

赤松氏は私より四才若かったが、ギターは無限に年上の大先輩であった。
丁度数日前から奥様が所用で広島の三原町の里に帰られて、一人ボッチだった。
夜明けに彼は風呂を沸かして二人でぬくぬくと温まっ允。寝ないまま手造りの味噌汁と関門名産の雲舟で、朝食を頂いた。
あの友情に満ち満ちた情景は、今は故人となられているだけに、尽きせぬ名残りに胸が痛む想いである。
師中野ニ郎先生の御薫陶の程が忍ばれる稀に見る好もしき人柄であった。
これを契機として二人の交友が繁々と始まり、太宰府の拙宅に毎月一週間位は滞在されてギタ—を聞かして頂いた事は、私にとりギターのみならず音楽の見聞を広める上にとても有益であった。

このころであったか，秋田県に加賀屋憲一と云うギターリストが仲々良心的な演奏会を開いて、斯界の啓蒙に大いに寄与している様子をアルモ二ア誌上で拝見していた。
いうなればギター界の硬骨漢で「武井守成氏に対して物申す」と云った風の筋金の通った反論を誌上に投稿していた。

同じ頃横浜だったと思うが女流ギターリストが堂々たる曲目をもってリサィタルを開いて居られた。
その君の名は川崎照子[*北澤照子]嬢で、現在の日本音楽界の雄、小船幸ニ郎氏の令夫人である。

中野ニ郎先生は小越達也氏(赤松達也氏が奥様方に養子入りをされた後の姓) と共に太宰府の拙宅に来られたのが昭和8年[*1933年]頃であった。
何かお聴かせ下さい、と申上げたら、いきなり、君弾いて見給へ、と云われて恐縮した想出は今も身がすくむ感じである。

「ギター音楽」が中野先生や小越達也さんや、斯界の先覚者達により出版され始めたのもこのころである。
先般と云っても昨年のお正月の賀状で小船先生の書き添えがしてあって「ギター音楽」以来の長いおつき合いです……。
としてあったので小船先生や当時の川崎嬢も指導者層の有力者であった筈である。
私も小越氏に請求されて、ギターの楽器と絃の事を素人観の様な拙文愚稿で投稿した事を覚えている。

後に福岡市中の日本楽器にビラストロのギター用ガット絃が入荷したのも小越氏の注文によった。

私は早速購入してラコートモデルに張って使って見た。仲々よい音である。
表板の厚いラコートモデルであったから、音が切れる傾向があって物足りなかったが、これで漸くガットギターの様相が判って来た。
トルレスの形態もアルモ二ア誌によったり小越氏の研究によったりして、私は鈴木に注文した。
半歳ばかりかかって最初に出来て来たものは失敗だったが、改造して貰った分は、稍々良くなった。
併し低音が勝ち過ぎて一絃から三絃までのガット絃の音がボケてこちこちだった。
それでも力木も規定通り、型も原型の寸法で出来た「トルレス型のガット用ギター」と思って弾いてる気分が何とも云えなかった。
650ミリの大型の指板で充分指を開いてレッスンする苦痛は一歩一歩一人前のギター弾きに接近している苦しみの様で、内心楽しくてほくほくの気持で居た。

どうかして本場のコンサート用大型ギターが欲しいと念じていたところ、中野ニ郎先生と小越達也さんが、スペィンのホセ・ラミレス製のギターを注文されて十本ばかり神戸に入荷したそうで、船倉まで見に行かれて、現物を調べられたそうである。
その中の一本かニ本を中野先生が、小越さんが一本取られて私に見せられた。
私はその楽器が全々良く鳴るのに驚いた。
欲しいけれど最高のものが5、600円とかで、その頃の500円は現在の20万円位ではきかない筈だった。

福岡に転任されて、九大の法文学部に通学し乍らギター教授をしていた小越さんのお宅に、日曜毎に楽器をいじりに行くのを、唯一の楽しみとしていた。
暫くして中野先生がとてもよいホセ・ラミレスを購入されたので、小越氏にそれまでの中野先生の分を譲られて、私が小越氏の分を頂く事になったので嬉しくてたまらなかった。
代価は250円だった事を憶えている。

此頃から私の本業に対する身の入れ方も一層積極的となり、役職も多くなり会の代表としての出張等も増し、そのついでに地方のギター愛好家を尋ねる機会が多くなった。
けれども一体に、マンドリン奏者が伴奏楽器として一応ギターを練習したという程度の人が多くて本当のギター狂は少なかった。
何としても淋しくてならず同類を集めたい熱意ばかりであった。
私が生業に対する雄飛的野心も次第に強まり太宰府の地を後に現在の重工業都市、八幡に進出したのは昭和10年[*1935年]の暮であった。
然るに大変な不幸がここに待っていようとは予知す可くも無かった。

翌11年[*1936年]の9月8日に火災のため一切の家具計器から医療機械まで運び出す暇も無く、烏有に帰したのである。
二階の一番奥の部屋に大きな別製の箱にラコートモデルとトルレスモデルとホセラミレスは一緒に入れられていたものだが取出す事も不可能であった。
セゴビヤやギルエモ、ゴメス、其他マリオマッカフヱー等のものからリョベットの数枚までのレコード全部の外に文献類、楽譜等相当量のギターに関するものが灰になってしまった。
この時が私の生涯を通じて一番悲しい想出であり悪夢で#ある。

全くの裸ー貫となった私は、多くの借金を作って、土地を買いそれを担保に家を建て、又それを担保に医療器を入れ家運の復興に全力を注いだ。
翌年の昭和12年[*1937年]1月から診療を開始して再出発をしたのである。

こんな風に述べると読者には、私の自惚れが鼻つまみものと思われている事を感ずるが、実はその火災で長男を失い、代診の一人と看護婦を死なせ、私と今一人の代診は3ケ月入院の火傷を受けたのである。
それらの霊に対しても決死の再興を発念せざるを得ないのが当然である。

私は文字通り捲土重来の精神をもって医業に邁進し、医政の道の公益代表的役職にも尽した。
やがて自然に落着く所に落着いた立場を持たせて貰い安定感を得て来たので、日楽からピアノを月賦で入れヴァイオリン、マンドリン、ヴァイオリンセロ、も購入しギターもスペインヴァレンシヤの小型を入手して音楽と偕にある生活を体現すべく望んだ。

このころ漸く日支事変当時であって防護団編成が始まり警防団に発展し私の立場が職能代表であった為、色々の会合や集会に責任ある束縛が課せられた。
多忙を極めたこの時代はいわば私の人生に於けるギターのブランク時代であった。けれども時たま、稀に音を遠慮して弾奏するギターは熱砂中のオアシスの如く私の心を潤して呉れた。

大東亜戦の初めの頃には和製のコッピイカラーチェも買入れて居たが、この楽器は物によっては良く鳴ったのでギターを習いたいといって楽器の撰択を頼まれた時等、これをお世話申上げたものである。
多分材料に洋材を用いてあったらしく思っている。

いよいよ決戦酣わとなった19年[*1944年]初夏からは、家族全部田舎に疎開させ、私は書生と二人で頑張った。
洋楽器は遠慮しなければ都合の悪い時世であったので、押入れの中で武装のままひそかに弾いては、いつ訪れるか分らぬ戦災死の不慮を覚悟しながらも貴重な生命を慰めた。

終戦となって半年ばかり経つと、私達戦時中の役職者は追放となって、公職の全部から開放された。
やっと我に返った私だったが、しかし平価切下げや封鎖のためや、その他敗戦に伴う諸種の情況変化のため、それまでの患者地盤もすっかり別個の様相を態して私はすっかり新しく再出発となった。
けれどこの事は日本中同じ状態なので止むを得ない気持であった。
私の考えた事は生業の地盤の新開拓と云う世間並みの考えとギター音楽の発展策を講じたいという事であった。

十年以前に受けた大災難は本土決戦の覚悟の時も終戦直前の空襲の時も私を平然とした心境に安住させて呉れた尊い体験であった。
併し益々募るのはギターへの愛慕であった。
戦後の混沌たる反動的気運の中で、私の求めるものはギターに関する文献、レコード、楽譜、そして楽器であったが、それにも増して熱望していたのは、優れたギター奏者の出現であつた。
ある日私は博多に遊びに行った。

行きつけの日楽で聞き込んで訪ねたギターリストの家は市の郊外近くにあり、そ の人の名は吉田貞男さんであった。 昭和22年[*1947年]の新春正月と記憶する。

楽器については、その前の年の暮れに、小倉で入手したイタリーのエンベルガーの優秀なギターを持っていた。
当時の価格でその中古品が6500円で一寸驚いたが、高音部の音の冴えと遠達性が従来のどのギターにも無い飛び抜けた力を備えていたので少々無理をして購入した。

吉田さんの持っていた楽器は彫刻が表板までしてあって糸巻は人の顔であった。
大型で指板の巾は、ず抜けて広く珍しいものではあったが、音質は生硬で私は嫌いな楽器であった。
人の良い顔をした物優しい吉田さんは、私の訪問を喜んで色々の楽譜を見せてくれた。
レコードも殆んど全部持っていた。

日本にいて揃えられる一般的なギター関係のものは大抵持っておられた。
彼の演奏力については大変器用な方とは思ったが別段感心はしなかった。
門下生も数人おられて福岡地方では小越さんに次ぐ適当な教師であろうと思った。
小越さんは終戦間近かの決戦の最中に氏の宿癎であった胸の病が嵩じて福岡を引き上げられたのであった。
九大の法文学部を優秀の成績で卒業されて、教授から是非助手に残る様にと所望されたが、その方も、多くの門下生の惜別の引き留めも全部駄目であった。
郷里に引上げられる途中、私の家に寄られて自分の形見だといってイタリーのフエブラロの銘器を置かれて行かれたが、ほんとに可愛想で涙がとめどなく流れた。
苦しそぅな息使いで弾かれた曲はボンセの小さなワルツであった。

広島に落着かれる前に一時門司で途中の静養を採られ、訪問した時は次の部屋からの対談しか許されず、私は泣いて別れた。それきりである。
小越氏は「私はこんな病気だから一切、手紙は出しませんから御承知下さい。実は家内も悪いのです、」と淡々とした表情でしかもほほ笑みを浮かべて言っていた通り、私が何回お便りしても梨の礫で遂に他界されてしまったとの噂だけを門下生の方から聞いただけであった。

久方振り東京でその後数年たって中野先生に小越氏他界の事をお聞きした時は、彼は生きているんじゃないですか、と反問したけれど、三原町の曙書店に紹介したが不明であった。

福岡市のギター教授者はそんな次第で吉田貞男氏が有力な存在であった。
私は又もや吉田氏宅に毎週一回か二回は通ってギターの研究をさせて頂いた。
段々と彼の才能も判って来た。
彼は古典に対する深い欲求心は充分燃えていて、それに対する優れたセンスは持ちながらも、反動時代の波に逆らわずに行きたいという現実の状態に押されていた様だった。
彼と知り合って次の年、突如として吉田氏宅に参集する様に、という招電を受けた。

日本ギター界の第一人者、小原安正氏来福さるという事で私は診療を切上げて出迎えた。
着いて、恐る恐る部屋に入って二階を伺ってギヨツとした。
それは白面長髪の眼の鋭い一見、今様、由比正雪といった感じの美男が大型ギターを薩摩琵琶の様に縦に真直に構えて、物凄いスピードと驚くべきボリユームをもつて、半眼の状態で瞑想の時と活眼の時とを繰返しながら、間断なく弾奏しているのである。
私がこの小原氏から打たれた威圧される感じこそ、彼の持つ魂の本性を第一印象として受け取ったものと思う。
それ程小原氏はその体軀が日本人的に大ならざる割合には彼の斗魂は人並はずれて偉大なものであった。
小原氏を交えての第一回演奏会は、まことに記念するべき九州ギター界復興の黎明の序であった。
(続く)

[*転載]:digitalguitararchive/ギタルラ1959-06-No.20

『ギターと私の生活（8）』岩橋正和

小原安正氏が九州公演の皮切りをした場所は、福岡市の県教育会館であった。
これより先、私達は福岡ギター研究会の首班で、今は故人となられた吉田禎男氏を中心にして、ギター音楽の発展のために独奏と合奏の準備をしていた。
私は黒崎から毎週2回6時10分発の汽車にまに合う様に眼先にある駅に駆け込んで博多に通っていた。

[*転載]:digitalguitararchive/ギタルラ1959-08-No.21

『連盟九州地方支部結成　大きく発足す』

九州地方はギターの伝説を持つてゐる。
そして近来、益々優秀なる奏者、作家を生み、―つの勢力を為してゐるが、此度次の如く、大同団結し、本部の新発足と歩調を併せて大きく進むこととなった。

★現代日本ギター連盟九州地方部発足について声明

昨年8月、全國のギターを囲む人々の求めて止まざる欲求の結晶は此所に「現代日本ギター連盟」の歴史的発足となり、爾来、種々有益なる任務を果し吾々も亦、当連盟に負ふ処が非常に大きく、今や全く動かす事の出来ない存在となってゐる事は周知の通りであります。
九州地方部ほ此の「現代日本ギター連盟」に基づく事は勿論でありますが、多くの障害のため今日まで仲々具体化致しませんでしたが、去る七月、九州に御来演を願ひました小原氏より九州地方部の早期実現方を切望され、各地にその機運が起つてゐた矢先、去る8月31日及9月1日の両日に渉り、八幡市、岩橋氏邸に於て、岩橋、海田、橋ロ、京本、横尾の五氏に依り徹宵．具体案を練り、やうやく実現の運びになったものであります。
九州と言ふ地理的悪條件の下におきまして私逹は凡ゆる面に於ける不利不便を克服してこの「九州地方部」の発足を心から祝福し、更に大いに助長、活用して、私逹のギターを正しく学び、盆々盛んにすると共に、本格的ギター昔業の発展に寄興致しましょう。

昭和２６年９月１日
[＊発起人]
岩橋正和・海田真之・横尾幸弘・京本輔矩・橋口慶二

digitalguitararchive/ギタルラ1951-10-No.11/P.19


宮崎市の巻　前川正道

～<前略>～ 2.音楽分野となりますと、遺憾ながらいまだ芸域に達しておりませんが、さいきんでは各団体より音楽協会の設立を見、月１回は必ず一流演奏家を招待いたしております。
それも殆ど大半はピアノ、ヴァイオリン等に制せられてギターの音を耳にしますと、ジャズ、歌謡曲で一抹の悲哀を感じます。
以前と申し上げましても終戦直後ですが、手島震一郎氏指導の下に盛んであったらしいのですが、現在では酒匂 醇(さかわ じゅん)氏を中心に私ども３,４人の研究者を持っているにすぎません。
最近の演奏会では昨年１０月京本輔矩、横尾幸弘両氏のリサイタルを始め、本年６月８月２回にわたって熊本の西野[西野 博]氏の演奏研究会を延岡市で催しました。
延岡市の場合は相当盛大なものでした。次回(来夏)は溝淵浩五郎氏招待の予定でおります。～<後略>～。

深川倣正氏（神戸)の8月17日佐世保の事は前号に紹介したが、8月13日には門司錦食堂ホールで西日本ギター連盟下関支部、門司支部、小倉支部合同、深川氏を迎えての会を開いた。
湯崎敬二氏の開会の辞、深川氏の「西日本連盟の結成と狩来の希望」に続いて自己紹介、夕食、座談会、小演奏会を開いた。

宮原信昌氏はセレナード（ヘンツェ）青春（シュナイター）
渡邊憲孝氏は練習曲（ソル）涙（ターレガ）山の唄（カルカッシ）巡礼の唄、残れる一匹の蚊（中野）
深川氏はワルツ（コスト）水神の踊（フエレル）西虹牙の徴風（フエレル）逝かなる夜の祭（チャヴァルリ）バナデロス（テルカス）を演奏。

1939-78-Armonia/P.33

私は去る8月16日から31日 まで、九州・中国方面へ演奏旅行に出かけてきた。
私は昭和18年の末頃から徴用のがれに学校の先生をやり出し、 それが癖になって某高等学校で教鞭をとつている（科目は国語）ので夏休が唯 一っの演奏旅行シーズンなのである。
先ず福岡県の行橋市で最初の演奏会を行い次に宮崎市で放送と演奏会を行い、それから山口県の柳井で演奏会を開く予定だった。
行橋市ではギターの愛好家である重松壮典氏のお世話になり、海田氏の賛助出演のもとに無事盛会裡に幕をとじることが出来た。
宮崎では前川正道氏と酒匂氏のお世話になり、宮碕市はもちろん、青島、鵜戸神社等の絶景を見物させて頂き、放送も会も無事に終え、「これも末熟ながらギターの一徳」と喜んだ次第である。
ところが大分県三重町の麻生律男先生（この方は耳鼻科の先生でありながらギター研究家で多数の門下生の指導をしておられる中々立派なギタリスト）からの速達に接し、是非三重へ来て講習の如きものをしてくれとのこと、私もギターの普及のためと喜んでそちらに伺って熱心な研究家達のために色々と奏法などの話をおきかせした。
ところがそこに熊本市のギターの大家西野博氏も居られ、是非熊本でも、とのこと熊本にも伺い、水前寺や熊本城を見物させて頂き、夜、同氏の門下生の方々にギターの奏法などのお話をした。
それから、行橋から私にギターを学びながら一緒について来てくれた青年ギタリスト井上博雄君の住む久留米を訪れ、大宰府を拝ませてもらい、柳井へ向った。

その間感じた事だが九州のギター界は実に高い、聴衆も本当の古典ギターの音楽を聴くことを望んでいる。
若しもアンコールにアルゼンチンタンゴのようなものを奏けば、九州を田舎扱いしたと怒られてしまう。 そればかりではない。単なる左右両指の動く、いわゆるテクニッシャのギターなど評判が悪く、問題にしていない。
聴衆はギターの美しい 音と、 音楽を欲している。
この点、東京に負けていない。 それから九州ギター連盟のような横の連絡も出来ていて熱心に斯界の向上につとめている。
今後九州を訪れるギタリストはこの点に注意してゆくペきである。
柳井では古川昇氏のお世話になったが、ここは古賀ギター協会の柳井支部であったので流行歌もやっていた。
しかし古川氏の努力で純然たる古典ギターも隆盛になるだろう。

広島、岩国にも立派なギタリストが居るそうである。 東京のギタリストは地方を軽視出来ぬ情勢にあることに注意しなければなない。 それからこれは余談になるが、熊本の西野氏が 「近頃は コンク ールばやりですがこれは考えものです。入賞でもすると素質もないくせにすぐ専門家になりたがったり天狗になったりします。」と云われたが、私も同感、余程の素質と境遇に恵まれない限り、めったに専門家になどなるものではない。
財産でもあるか、余程商売上手でないと、生活にすら困ってしまい、女房に喰わせてもらうようなみじめな結果になってしまう。
これは東京のギタリストも地方のギタリストも共に注意すぺきだろう。
以上

1957-26-ギターの友/P.32

第1回九州ギターコンクール 1955年10月16日